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画不在尺幅而在魄力

 2019/02/12/ 13:09 泉源:中国文明报 李丛

画不在尺幅而在魄力

  作画犹如为人处世一样平常,也讲风致气质。风致有雅俗之分,气质有强弱之别。雅与俗,大概偶然还存在辩论,终究“各花入各眼”,但强与弱,则极易区分,一览无余。

  强者大气,弱者吝啬;强者雄健,弱者婉约;强者如泰山压顶,弱者似小家碧玉。中国传统文明向来讲“广博繁复”,正如“胸无点墨”“大公至正”“大象有形”,这在绘画上叫“大手笔”,只要强者才有“大景象”,弱者给人觉得就弱不由风。

  大手笔的焦点是繁复精准,丝毫没有装腔作势之感。《易传·系辞上》曰:“乾以易知,坤以简能。易则易知,简则易从。”《庄子·山木》曰:“既雕既琢,复归于朴。”佛家禅宗说:“不立笔墨,直指民气。”李白有诗曰:“净水出芙蓉,自然去雕饰。”以及现代先贤所说的:“辉煌光耀归平庸,真放本精微。”以上诸家之言,几多反应了中国传统文明中较为推许繁复真诚的审美志趣。

  根据一些学者的见解,可以或许创作大景象的作品才称得上“各人”,创作吝啬象的作品顶多只能算得上“名家”。绘画中大与小的区分,不在于纸张尺幅,而在于内涵魄力。大景象的作品哪怕尺幅不大,还是能发作出极大的张力,其总体特点是淳厚、雄健、迷茫、繁复,可谓直抒襟怀,信手拈来;吝啬象的作品哪怕尺幅宏大,也异样显得吝啬薄弱,其总体特点是浮浅、懦弱、秀气、繁琐,而且含有太多的制造身分。简言之,大景象的作品总给人觉得豪迈率意,爽快淋漓;吝啬象的作品总给人觉得装腔作势,拖泥带水。

  别的,作画不该为形所限,为物所缚,下笔须自得而忘形。由于绘画不但是对实际的再现,更是对实际的发明,低级阶段画的是眼中之物,初级阶段画的应是心中之物,东坡居士曰:“论画以形似,见与儿童邻。”吴昌硕说:“老缶画气不画形。”陈子庄夸大:“绘画须通心灵,须得机趣。”李可染则提出:“不与照相机争功。”

  固然,这也不克不及简朴单方面天文解为:通常画面简朴粗暴的作品便是好的,通常画面庞大精致的作品便是差的。由于繁复并不同等于简朴,而是将工具的美感赐与高度归纳综合和提炼,其内涵包含的信息量是极端富厚的,其豪迈率意的条件必需要有严谨的法式和深沉学养的支持,只要做到苦心谋划而不着陈迹,方能算得上上乘佳品。(李丛)

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